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JGJ 57-2016 剧场建筑设计规范.pdf

演实况音、视频信号，为演职人员提供上场准备的准确信息。 7.1.9对服装室门的净宽和净高的规定，主要考虑演员穿好服 装、戴好头饰，特别是京剧演员穿好铠甲、戴上头盔时出入 方便，

7.1.14为了避免上下水阀门、水箱器械发出的噪声对舞台演出 的干扰。

·· 用途的排练厅。经调研和工程实践，目前，绝大多数是以租场为 主的剧场，由于场租费和使用习惯等原因，外来剧团多采取走台 排练形式。除新戏外，极少使用排练厅，排练厅普遍存在使用率 不足的现象。除有明确提出的专用要求，鼓励排练厅功能兼用。 7.2.7避免候场演员在排练厅练功、练琴时产生的声响干扰舞 台演出。

7.2.11当剧场基地紧张时，木工间、绘景间等辅助用房可在城 市其他基地设置。

改、扩建）剧场都配置了比较贵重的乐器，诸如：钢琴、竖琴 定音鼓、大鼓等，其特点是贵重、尺寸大、质量大且搬运不易 因此，乐器库房的位置宜靠近舞台，或适宜搬运。另外，为保 证乐器的正常使用和寿命，室内温度湿度应满足乐器存放 要求。 东莞大剧院钢琴库设在运景口，通过走道和卷帘门通往右侧 舞台；深圳保利剧院钢琴库直通左侧舞台；苏州科技文化艺术中 心钢琴库直通右侧舞台；青岛大剧院音乐厅钢琴库与钢琴升降台 结合，设在台下；上海东方艺术中心乐器库设置于乐队候场厅可 以通过出场门平移，台仓另设钢琴库，通过钢琴升降台垂直运输 到位。 7.2.14～7.2.16卸货（景）区作为影响后台布置的重要因素 应予以重视。运货（景）的关键在于货（景）的运输路径和装卸 作业空间，在此，对其中的重要环节作规定： 一般来说DGJ 08-93-2002《民用建筑电线电缆防火设计规程》，舞台运景门常设于侧舞台或后舞台，因此，卸货 平台位置应与此对应。当然，也有将卸货（景）区设在台仓的 其要求大致一致。特殊要求下，运景车可直接驶入台面，那么 舞台与道路的衔接尤其重要，运景门、坡道或机械提升装置须满

足运景车的各项要求。 卸车位附近应设周转停车位，以应对较天运输量，同时，周 转停车位可兼作转播车车位。卸车位和周转停车位的设计尺寸 14.0m×2.5m×4.0m（长×宽×高），其宽度宜根据具体情况适 当放大。

超过800座的剧场虽然没有达到特等、申等剧场的条件，但达到 了大型、特大型剧场的规定，其舞台台口应按第8.1.1条规定设 置防火幕。 防火幕是一种有效的防火间隔手段，设置水幕保护的防火幕 可以降低温升，减轻其构造断面及自重。这两点是确定的，可以 写进条文。当未设置防火幕时，也可设防火水幕带作为防水间 隔，但应保证充足的消防水源。 除台口外，实际上还有很多孔、洞、门通向观众行，如舞台 通向面光桥及观众厅闷顶的门洞，通向位于观众片的工作间，设 置在耳光室附近的灯控室和扩声室。最近，的于戏曲艺术要求突 出台口以外进行表演，要求在侧舞台上开门通向台唇表演区。 要处理这些防火间隔上的薄弱环节，办法有二：一是加甲级防火 门，二是加水幕分隔。另外就是将舞台和后台分隔开来，办法是 采用防火门和水幕。 根据对上海的老剧场调查舞台通向后台的门也多采用老式 的带平衡重的防火门，仍能灵活地从任一侧开启。国内其他各地 在这些地方都忽略了人未加任何防护处理的居多。 8.1.3防火幕灭关应设置在上场口一侧舞台台口内墙上，是为 了发生火灾时便、及时地启动防火幕下降，起到防火分隔的 作用。 8.14本条为强制性条文。运景洞口等运景观道具的较大的洞 设置防火门有较大困难，也不便于迅速关闭，不利于防火分 因此可采用特级防火卷帘或防火幕。 8.1.5本条为强制性条文。本条规定是将主舞台与后舞台，主 舞台与台仓形成独立的防火间隔，其技术要求耐火极限2.5h。 这个耐火极限是一般120mm厚的砖砌体或100mm厚的加气混 凝土都能达到的。 8.1.6舞台内天桥、平台、码头数量较多，堆放道具、放置灯 具、平衡重等，线路较多，但至今仍有许多天桥、平台为木制 的，极易弓起火灾，同时堆放平衡重等重物，亦不安全。据调

8.1.3防火幕及关应设置在上场口侧舞台台口内墙上，是头 了发生火灾时友便、及时地启动防火幕下降，起到防火分隔的 作用。/X 8.14本条为强制性条文。运景洞口等运景观道具的较大的派 设置防火门有较大困难，也不便于迅速关闭，不利于防火分 因此可采用特级防火卷帘或防火幕。

舞台与台仓形成独立的防火间隔，其技术要求耐火极限2.5h 这个耐火极限是一般120mm厚的砖砌体或100mm厚的加气温 凝土都能达到的。

8.1.6舞台内天桥、平台、码头数量较多，堆放道具、放

具、平衡重等，线路较多，但至今仍有许多天桥、平台为木制 的，极易引起火灾，同时堆放平衡重等重物，亦不安全。据调

查，重庆某剧场天桥全部为钢板结构，易造成漏电危险，一旦 火，在0.25h可全部失去强度。本条规定采用不燃烧体，其而 极限不小于0.5h

子多，其优点是节约线沟管线路，接近负荷中心，但必须形 立的防火间隔，舞台既是负荷中心，在演出时文是聚集场所， 规定增加了前室。前室门设置甲级防火门，前室通风良好，可 迅速排除热空气烟雾，形成较完整的防火间隔

有部分的剧场设置了消防控制室。其原因在于：①大部分剧场仅 在观众厅和舞台设置了消火栓，消火栓就地操作。②个别设置 水幕和自动喷洒系统，其启闭阀门就设置在舞台台口墙或侧墙 上。③没有专职人员管理消防工作，一般由电工班或管道工班兼 职，东北某剧场的雨淋自动喷水灭火系统启闭阀门在剧场主体建 筑外的锅炉房里，要跑出剧场建筑去操作。 随着技术发展，装设感烟感温自动报警或手动报警系统，发 出安全疏散指令；设置防火幕、自动喷水灭火系统，控制消防 泵、排烟系统启闭、显示电源运行情况、与附近消防站的弱电联 系等等；设置消防控制室，集中管理是非常必要的。消防控制室 的面积不大，随装置设备情况而异，一般说来12m²就够了，其 位置应临近舞台，与消防机械联系方便。消防控制室要在独立防 火间隔里，并要有朝外出口，便于失火后消防人员操作。 苏联时期规定消防控制室（设置交换台）共30m～50m²。 民主德国时期规定10m²，设在舞台附近。 美国防火规范规定每个舞台都要设防火值班室，其布置邻近 舞台，并有以下功能：指示事故照明和动力回路的光信号装置 水幕的手动开关，自动喷洒系统的指示器，事故照明、正常照明 及电源供给的公共系统，报警系统。 前一版规范明确要求消防控制室直接设置在舞台附近；但居 场功能越来越多，越来越复杂，消防控制室直接设置在舞台附近

均需经常检修，如未设置检修马道，工人则沿屋架及吊平顶结木 件行走，一是对检修工人不安全，二是对检修工作不利。检修二 作做得好，对避免火灾有利。检修马道本身应是非燃材料，避负 形成火源。

人截开风管，自设岗位送风。 面光桥本身多为钢木结构，加上聚光灯高温，灯具线路 错，极易发生火灾，故应采用不燃材料。在调查中见到铁皮覆 或用高压石棉板覆盖，后者优于前者

8.1.13本条为强制性条文。燃气设备是以燃气为能源并能产生

规程中均有明文规定的，但在后台使用小型加热器很普遍，其原 因在于后台用热水等是间歇的，集中所需热水量不大。使用固定 大型供热设备经济上不合算。所以本条规定在后台可以用，但必 须在单独的防火间隔单，不能靠近服装室、化妆室、道具间等有 大量易燃材料的房间。

筑多与其他建筑毗莲修建，无其是一些老的剧场，与其他建筑 距离远远小于防火间距。在调查中看到上海、广州、长沙等地 大量剧场两则均与其他建筑相连，或者仅距一两米，窗户对着 窗户，一旦发生火灾会互相蔓延，因此作出本条规定。伦敦规 程对这种情况有明确的规定。合建即混合使用，亦随剧场建在 其他用途的建筑物中，这种情况还会随着建筑技术发展有所增 多，本条规定意义在于使在其他用途的建筑中的剧场形成独立 的防火分区。

剧场观众疏散包括观众从座位疏散到观众厅出口，文由观众 厅出口疏散到剧场建筑物的出口（也就是疏散外门），然后又由 此蔬散到街上的城市人流这三部分。由建筑外门蔬散到街上这部

分，在基地和总平面一章中已说明，本章仪说明在建筑物内部到 建筑物出口的疏散。 制定疏散的标准是控制疏散所需要时间。疏散时间与建筑物 耐火等级、观众容量有关。耐火等级愈低，需要的蔬散时间愈 短。一般建筑物结构的耐火极限均可保证观众有充裕的时间疏散 出去，除三级耐火等级建筑吊顶材料耐火极限允许15h （9min)，其他建筑构件不会在观众在场时倒塌。影响观众生命 安全的主要因素是燃烧产生的烟害、高热和缺氧，观焱因中毒或 室息死亡，因而要控制在几分钟之内将观众厅的观众迅速安全地 疏散到室外空间。关于控制疏散时间各国规定不尽一致，可以参 考表6。

控制蔬散时间的计算公式很多，建研院1979年在《体育馆 比赛厅中视觉质量、视线及疏散问题的研究》一文中提出的疏散 公式对剧场适用。 条文中不规定控制疏散时间，而是规定疏散口等的宽度百 指称根据百人指标算出疏散总宽度，既具体又便于检验。 据我们对全国部分剧场调查，一般观众厅出人口的宽度总和 及换算成百人指标，都能满足本规范及防火规范的规定，而且优 于这些规定。蔬散控制时间也基本上满足规定要求，但不是很 稳定。 影响控制疏散时间的因素很多，因而其精确的程度有别，这 些数据受观众满场程度、观众年龄区别以及演出效果（观众谢幕 期间、陆陆续续有人退出观众厅）的影响。 设计剧场蔬散的两个原则： 一是保证蔬散宽度与其负荷容量

疏散可题的研究“提出力一 开山 况。也适用于剧场。 8.2.1本条第1款的规定避免出口集中，故楼座一般不少于两 个独立出口。近年陆续出现一些从楼座直接跌落到池座的设计： 如哈尔滨的展览馆剧场、合肥城南影剧院都是这种做法，这种方 式对蔬散是不利的，

8.2.1本条第1款的规定避免出口集中，故楼座一般7

个独立出口。近年陆续出现一些从楼座直接跌落到池座的设 如哈尔滨的展览馆剧场、合肥城南影剧院都是这种做法，这利 式对疏散是不利的

8.2.2本条为强制性条文。本条规定为使观众通过疏散口迅

下，自发光疏散引导标志既能为观众疏散提供引导，又不至于影 响演出，有利于观众安全疏散。

8.2.4本条规定是为保证疏散通道的畅通，观众在紧急状

迅速疏散出去，避免在紧急情况下，因建筑处理不当，使疏散观 众发生错误判断，受到伤害。例如安装大片镜子和装饰性假门， 均会给观众造成疏散方向的错误判断。 在紧急状态下，为使观众迅速顺利通过疏散通道，应保证疏 散通道有正常的坡度和防滑表面，有良好的通风、照明，以及不 致引起错觉的装修陈设。墙体有足够的耐火极限，可确保视众离 去。其装修材料尤应谨慎采用，避免在燃烧时产生毒害，使观众 室息或中毒。

8.2.5本条规定为保证观众和其他人员顺利通过疏散楼梯疏背 出去，对楼梯形式、构造尺度作了规定，其他各国规范、规程 有类似规定，结合相关规定作此调整

8.2.5本条规定为保证观众和其他人员顺利通过疏散楼梯疏青

个可供疏散。后台及乐池人员奔般状况下不会超过250 是机械化台仓，现在往往有大量群众演员经台仓升降台到三 表演，故有此条规定。 ?

8.2.7 舞台区内人员应首

8.2.7舞台区内人员应首接疏散到室外，对现在的

十分困难，因此，确有困难时可通过后台的疏散通道进行疏散， 但疏散通道对的直接出口不少于2个，舞台区出口到室外出口 的距离不应天于30m，设自动喷水灭火和自动火灾报警系统时不 应大子45m，开向该疏散通道的门应采用自行关闭的乙级防 火门 据调查，从舞台面至天桥、栅顶及面光桥、耳光室的垂 直交通用垂直铁爬梯者甚多，有些甚至是木制的。至天桥、栅顶 及面光桥及耳光室者多为带工具之人，有时要携带灯具或工具： 这种情况下发生事故，在紧急状况下更不利于工人疏散，故有本 条之规定。苏联时期规定不大于60°，宽度不大于60cm。

的防火分区。本条规定则是为其疏散规定专用的，便于寻找蔬散 通道。因为发生紧急事故时人们惯于往下跑而不会往上跑。第1

款之规定仅规定“应”设置在底层或二、三层，与现行国家标准 《建筑设计防火规范》GB50016协调（目前已有建在高于三层的 刮场）。美国防火规定人身安全法规定在装有完全的自动喷酒系 统时可不受层次的限制。 8.2.11从最近几次剧场灾难性的火灾看，保证疏散通道的畅通 是重中之重，疏散口设有惟幕必须规定其为不低于B1级材料是 最低要求。

8.2.11从最近几次剧场灾难性的火灾看，保证疏散通道的畅通 是重中之重，疏散口设有惟幕必须规定其为不低于B1级材料是 最低要求

8.2.12目前汽车发展迅速，停车成了问题，停车乱占疏散通道 及室外集散广场几乎成了普遍现象，故有此条规定。

8.2.12目前汽车发展迅速，停车成了问题，停车乱占疏散通道

据有关资料介绍，仅在19世纪的100年间，欧洲就烧毁了 一千余座剧场。我国也不少剧场毁于火灾：如北京1913年兴建 的新式剧场“第一舞台”，规模很大，容量2400余座，于1937 年毁于大火。又如1937年东北丹东“天柱舞台”，由于没有设置 必要的消防安全措施，舞台发生火灾后，观众厅的氧气很快被舞 台抽走，因室息、压死、烧死观众达一千余人，以致酿成震惊世 界的“满洲舞台”惨案。据统计，在400次剧场火灾中，有307 次都是舞台失火引起的。剧场火灾，无论从人员伤亡，财产损失 和它的政治影响来看都是很大的，因此剧场消防设计十分重要 合理设计消防系统，正确选用消防设备是剧场安全可靠的保证。 剧场消防给水，在新设计的剧场建筑中已被重视，现行《建 筑设计防火规范》GB50016等都有规定，本节所提出的条文是 在以上三个规范基础上的补充和完善。 8.3.1、8.3.2本规范总则第1.0.5条、第1.0.6条明确规定剧 场建筑规模容量及剧场建筑质量的划分。小型剧场，它的性质， 功能及发生火灾的危险性、影响等，与其他剧场一样。为了保证 与现行国家标准《建筑设计防火规范》GB50016协调、一致， 本规范只强调了小型剧场的特等，甲等建筑质量的剧场应设室内 消火栓给水系统。目前，有的城市甚至乙等小型剧场也设置室内

消火栓给水系统，如云南丽江剧场。另外，本条提出增设消火栓 的具体有两处，是因为该处容易被忽视，而实际上文很重要的 原因。

原因。 8.3.3本条与有关规范条文一致，在调查及与本规范条文协调 的原则下，综合提出在超过1500座位剧场应设闭式自动喷水灭 火系统部位

的原则下，综合提出在超过1500座位剧场应设闭式自动喷水灭 火系统部位

“宜”的分界线。实际上据调查，舞台栅顶下设置雨淋自动喷水 灭火系统是十分必要、十分有效的灭火措施。

8.3.6剧场内水幕系统设置。

1本条文主要是针对本规范第8.1.1条第8.1.2条。 2本条文在消防给水上的消防措施，与相关规范的协调， 本款加强了对舞台灭火和制止火灾蔓延的猎施要求。无论哪一次 剧场大的火灾，无不是舞台台尽与观众厅之间的强大热对流而形 成的恶果，对于测试背火面温度炸为判定条件的可不用喷淋保

8.3.7剧场建筑设计所涉及自动喷水灭火系统的应用范围、供 水强度、水力计算都应按照现行国家标准《自动喷水灭火系统设 计规范》GB5R084执行，并应注意以下两点： 刮场舞会雨淋自动喷水灭火系统的作用面积超过300m时， 应分为若关装设独立雨淋阀的放水区，放水区域重复相同的分界 线，水量按最大一区的喷头同时喷水计算。 剧场舞台在栅顶下侧安装开式喷头的雨淋自动喷水灭火系 统在栅顶以上至屋面板的空间和四周边廊下仍安装闭式喷头 系统。

8.3.8本条与有关规范条文一致，在调查基础上，着重设

动控制的同时，要求设置手动开启装置。剧场演出时，可将雨 自动喷水灭火系统与水幕系统的自动装置切换为人工控制状态 可以防止演出期间的误动作；非演时间，文可将系统的电动联动 装置回到自动状态。

另外，强调“自动与手动”装置应该有明显的标志和保护措 施。据调查，该装置有设在舞台以外的房间内，还有用木柜遍 住，文无标志，易造成事故。

8.3.9在剧场建筑这也是很重要的灭火措施，必须逐一按

3.9在剧场建筑这也是很重要的灭火措施，必须逐一按要求 行

中，台仓与舞台相邻层也是演员通道，舞台升降时，上下空间会 串通，发生火灾后充满烟雾对演职人员的疏散与人身安全构成威 胁，因此要求进行排烟

8.4.41998年在杭州东坡大戏院调研时，发现该剧院观众厅顶 棚下2m处，设置了不少直径为250mm的排风口，经风管与屋 面的5台屋顶风机相连，据说使用效果很好。这样做有儿个好 处：①火灾时可以排烟；②换场时可以机械通风，大大改善了观 众厅空气品质；③平时能经常排除上部大量余热，可以预防火 灾。有可能时，建议排烟与排风系统合用，但有关设施，要符合 防火规范要求。

.1：1剧场建筑设计的全划程均与首质有天。剧场体形、围扩 结构的隔声、噪声设备的隔振和降噪等在建筑设计阶段应有建筑 声学专业的参与、配合。建筑声学设计也为音响系统提供良好的 声学条件。在装饰设计阶段，剧场装饰的用料和构造是影响音质 的重要因素，为保证剧场音质符合其使用功能的要求，建筑声学 应参与建筑设计的全过程。

声学专业的参与、配合。建筑声学设计也为音响系统提供良好的 声学条件。在装饰设计阶段，剧场装饰的用料和构造是影响音质 的重要因素，为保证剧场音质符合其使用功能的要求，建筑声学 应参与建筑设计的全过程。 9.1.2剧场建筑声学设计主要为音质设计和噪声控制。音质设 计通过对剧场体形、室内装饰用料、构造的设计等使观众厅内反 射声分布合理，获得与剧场功能相适合的音质指标。同时，为保 证观众厅的音质要求对剧场内设备噪声和传入剧场的环境噪声需 进行有效控制。 9.1.3目前大部分的剧场采用扩声系统。与自然声演出条件相 比，采用扩声系统时声源（扬声器）位置、数量、强度和指向性

计通过对剧场体形、室内装饰用料、构造的设计等使观众厅！ 射声分布合理，获得与剧场功能相适合的音质指标。同时， 证观众厅的音质要求对剧场内设备噪声和传人剧场的环境噪 进行有效控制

9.1.3目前大部分的剧场采用扩声系统。与自然声演出条

比，采用扩声系统时声源（扬声器）位置、数量、强度和指向性 均不同，由此观众厅内的反射声分布形式也将产生变化。观众厅 内的反射、吸声、扩散设计时应充分考虑到这些变化对音质的影 向，并采取相应的措施。以自然声演出功能为主的剧场，其音质 主要由建造声学决定，扩声系统则起辅助作用

9.2.1各类剧场的容积指标一方面与现行国家标准《剧场、电 影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T50356相一致，另 一方面根据对我国目前剧场的每座容积调查结果确定。以歌舞剧 演出为主要功能的剧场，其空间形式越来越复杂，如设置多层挑 台，同时功能上天多兼顾了自然声音乐演出的要求，根据当前的

剧场设计实践，调高每座容积的上限值。多用途剧场的功能范围 较广，其形式、观众数量等因素差异较大，实际剧场的每座容积 差别也较大，故每座容积的取值范围较宽。 合适的观众厅容积应依据剧场功能和观众席数量等因素确 定。兼用作交响乐、室内乐等自然声音乐演出的剧场，其混响时 间要求较长，每座容积也可在本规范推荐值的基础上有所提高。 观众厅容积的计算以大幕线为界，对于开敞式舞台，因舞台容积 的部分或全部与观众厅容积融合，故不受本条的限制。

顶面的反射声在观众席上的合理分布。早期反射声对提高音乐的 明晰度和语言的清晰度具有重要作用，尤其是观众厅中前区获得 足够的早期反射声是体形设计的重要内容。室内声学的研究表明 早期侧向反射声可提高音质的空间感，所以本条中早期反射声的 合理分布，除了指各位置上需获足够的早期反射声强度外，还 要求这些早期反射声的方向分布育利于提高音质的空间感。在自 然声演出中控制反射声的初始延迟时间小于等于35ms有助于获 得音乐演出的亲切感人 自然声演出时，因声源位于舞台区，声音向观众席传播中易 受到挑台的阻挡而影响挑台下观众席的清晰度和响度，故要求挑 台的挑出深度不宜大于楼座开口净高的1.2倍。而以扩声为主 时，考虑扬器的指向性、位置、强度等与自然声条件不同，挑 台挑深度可适当增加，但以不阻挡主扬声器直达声向楼座下观 常的投射为前提。 .2.3伸出式舞台由于与观众厅在声学空间上无明确界限，在 观众厅声学设计中舞台区域空间应包含在观众厅中一并设计

当需自然声演出时则在舞台上设置活动声反射罩或反射板，使有 限的自然声功率不因为剧场舞台而逸散，提高自然声向观众席的 专输效率及响度，有利于观众厅内反射声的获得，同时，声反射 罩（板）也可改善乐队演奏人员之间的相互听闻条件。通过设置

声反射罩（板）扩展剧场的使用功能是较为经济、有效的方法。

本条中给出不同容积下观众厅满场中频（500Hz～1000Hz）混 向时间范围与现行国家标准《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声 学设计规范》GB/T50356相一致。考虑到混响时间选择的容忍 度和模糊性，设计中满场混响时间在推荐值范围内即可。 充许低频混响时间与中频的比值大于1，·主要考虑音乐演出 中的温暖度和剧场中低频吸收相对较小，而高频混响时间与中频 的比值小于1主要由于剧场高频的空气吸收较中低频高，因而允 许混响时间相对降低。观众厅混响时间以满场条件为依据，一般 是指达到80%以上的上座率情况

9.3.3伸出式舞台空间与观众厅处于同一空间，混响时间计算 时一并计算。

9.3.4舞台声学反射罩除面向观众席的面外其余表面全部

分封闭，观众厅混响时间设计中应针对不同反射罩的形式，考虑 其对观众厅混响时间的影响，并对观众厅有无反射罩的条件分别 进行混响时间设计计算。包含声反射罩时由于容积的增加，观众 丁的混响时间较无反射罩时有适当提升。舞台声反射板则由于空 间并不封闭，所以在观众厅混响时间计算中需根据其封闭程度确 定相应的容积增加量，但这方面并没有明确的计算方法。

伯勿 空间与观众厅空间的强耦合而影响观众厅的音质，要求在舞台中 进行必要的吸声处理，使舞台空间的混响时间与观众厅相当。乐 池中为提高乐师之间的相互听闻以及乐队的平衡，要求做适当的 吸声和扩散处理。

9.3.6剧场中主扬声器主要设置在台口附近，大多在

设置专用的声桥。为避免扬声器向观众厅外的其他空间辐射而 响观众厅音质，同时降低声桥内空间对扬声器声辐射特性的影 间，宜将声桥与观众厅吊顶内部空间之间隔离，或将扬声器置于 闭的隔离小室内，并在声桥或扬声器小室内采取吸声处理，

9.3.7根据排练厅的使用功能分为乐队、合唱多功能排练厅

乐队排练厅的混响时间相对较长，而合唱则较短，多功能排 由于兼顾音乐和语言类节自的排练则混响时间适中。琴房 一 积较小所以混响时间设置较短时增加了混响时间的取 围，在实际设计较为可行。

9.4.1剧场中设备噪声及剧场内产生的其他噪声对周围环境可 能产生影响，所剧场设计中需根据剧场所处的声环境功能区类 别，对剧场的噪声排放进行控制，尤其对于剧场噪声设备如：风 机、空调机冷却塔等所产生的噪声，应符合周围环境噪声的标 准要求 X剧场背景噪声指在空场条件下（观众厅和舞台无人占用) 观众席上测得的总噪声，包括空调、通风设备的噪声以及外界传 入的噪声，但不包括舞台机械和设备运行的噪声。在自然声演出 条件下由于自然声的功率较小，为保证观众席上有足够的信噪 比，要求背景噪声值比采用扩声系统时更低

观众厅中也可能设置可移动的舞台设备，而且因在观众厅内其噪 声影响更加敏感，所以对该部分设备的噪声需提出噪声限值。舞

台内及升降乐池的噪声以第一排中部的位置为考察点，小于 60dB（A），主要考虑目前舞台机械设备的技术发展水平和设备 的投资，条件充许时应采用低噪声舞台设备。 9.4.4剧场的休息厅、前厅作为外界噪声传人的缓冲区域，合 理布置可有效降低外界噪声的传入，在该区域做吸声处理可提高 降噪量。另外，该区域为人流聚集区，吸声处理可降低由此产生 的噪声。侧舞台开设直接通向室外的入口用于道具、布景运输 时，避免外界噪声对舞台区域的影响，其隔声要求较高，所以在 设计中应尽量避免。如受剧场建筑条件的限制必须设置入口时， 需根据外界环境噪声的情况配置隔声门或声闸，以确保舞台区域 不受外界环境噪声的影响，

见众厅的影响较为明显，尤其对一些噪声或振动严重的设备如： 空调机、风机、冷却塔等。从国内剧场建设的实践来看，这些噪 设备的隔声、隔振处理往往决定了剧场观众厅内的背景噪声水 ，所以在设计过程中就应与建筑和机电设备专业同步进行设备 的隆噪和隔振处理

勺隔声一般较差，为保证观众厅不受空调噪声的影响，对静压箱 并行的隔声、吸声处理是必要的。

9.4.7辅助用房的背景噪声为符合指标要求，应根据各房

的位置和周围的声环境确定围护结构具有足够的隔声量，因而 不作统一规定

10.1.1剧场是大量观众聚集的场所，剧场设置室内、室外给水 排水系统是公共建筑物卫生要求的基本保证。另外，据调查，卫 生器具、设备选择不合理，屡见不鲜。本条规定强调选择卫生器 具应与建筑物等级、规模相匹配。 10.1.2对观众厅区域和后台演职人员用的化妆间内盟洗设备热 水供应做了不同的要求；观众区的卫生间洗手盆可根据剧场等 级、当地气候条件等因素考虑是否设置热水供应装置；演员在演 出前后需化妆、卸妆等，洗及淋浴是必要的，应设置热水供应 系统或装置，供演员化妆、卸妆时使用，且演员使用热水有集中 度高、持续时间较长的特点，设计应特别注意。热水供应系统可 根据工程的具体情况选择集中式、区域集中式或分散式设置方 式；集中式、区域集中式热水供应系统应设置热水循环系统。后 台设置开水供应装置主要是为演职人员和工作人员提供开水供 应，特别是歌唱演员和戏曲演员上场前大多有喝热饮、热咖啡 热茶的习惯，而不习惯喝凉茶，需要有开水供应。 10.1.3据调查，很多设置了消防设施的剧场，未设置消防排水 设施，因而在设备试车时和火灾后，造成大量积水而无法排除： 或根本无法进行试车，故作本条规定。排水集水坑的位置可根据 刮场的实际情况来进行配置，一般来说设在台仓内、乐池内的居 多。一是这些部位位置低、容易积水，需要配置集水坑来进行排 水；二是这些部位也容易布置集水坑，不会妨碍和影响室内的使 用。观众厅的最低处应尽量做成不积水区域，若可能出现积水可 考虑将其弓至乐池或台仓的集水坑，尽量避免在观众厅内设置集 水坑。

10.1.4该规范池对给排水系统远拌、用水量、水压都已有规定。 10.1.5对需设置二次供水系统的剧场建筑提出厂二次供水系统 的配置要求。剧场是使用集中度很高的场所，用水主要集中在入 场、中场休息和演出结束的时间段，给水系统供水秒流量大，应 采用有调储措施的二次供水系统，若采用无调储措施的直供式管 网叠压供水系统极易导致市政供水管网水压波动、二次供水系统 氏压停机等事故，既影响剧场自身用水、也会影响市政水压和周 边用户的正常用水。 10.1.6屋面雨水排水系统工作时，会有水流噪声产生，为保证 观众厅和演出区的声学环境及观演质量，提出了雨水排水系统的 设置要求。 10.1.7地面标高低于室外地面且有排水需求的部位，如地下室 中卫生间的器具排水、乐池和台仓的地面排水等，即使室外排水 管内底标高低于室内地面，也不应采用重力流排水方式将上述部 立的水直接排向室外排水管网，以避免室外发生爆管事故、超设 计重现期降雨、室外管道堵塞等情况造成的室外污水向室内倒 灌，保证空内安全

0.1.6屋面雨水排水系统工作时，会有水流噪声产生，为保证 众厅和演出区的声学环境及观演质量，提出了雨水排水系统的 设置要求。

0.1.7地面标高低于室外地面且有排水需求的部位，如地下室 中卫生间的器具排水、乐池和台仓的地面排水等，即使室外排水 管内底标高低于室内地面，也不应采用重力流排水方式将上述部 立的水直接排向室外排水管网，以避免室外发生爆管事故、超设 十重现期降雨、室外管道堵塞等情况造成的室外污水向室内倒 灌，保证室内安全。

10.2供暖、通风和空气调节

10.2.1本条规定了剧场内设置空气调节的房间和条件。空气调 节是否设置，主要取决于室内环境要求和资金条件。观众厅、舞 台等空间夏季以室内散热量为主，不设空气调节很难保证室内环 境要求。近年来新建的剧场一般都设置了空气调节。为了满足声 学要求，剧场往往是封闭式的。封闭式建筑自然通风效果很差， 所以凡未设空气调节的剧场，应设机械通风。 10.2.2面光桥、耳光室内灯具多，电气线路多，发热量大，灯 光控制室、音响控制室的发热量也较大，且又处在内部，无外墙 外窗，非常闷热。因此应设机械通风。有条件设空气调节更好。 调光柜室、功放室等房间设备发热量大。由于剧场演出工艺 复杂，舞台声、光要求变化大，上述房间的发热量很难确定。根

光控制室、音响控制室的发热量也较大，且又处在内部，无外墙 外窗，非常闷热。因此应设机械通风。有条件设空气调节更好。 调光柜室、功放室等房间设备发热量大。由于剧场演出工艺 复杂，舞台声、光要求变化大，上述房间的发热量很难确定。根

据相关专业公司提供的资料，大型剧场调光柜室的输人功率可达 2000kw以上，但散发到室内的热量一般只有20kw～30kw，即 占输入功率的1%～1.5%。不同规模剧场的功放室输入功率约 45kW～90kW，散热量约4kW～10kW。音响控制室输入功率约 8kW～10kW。以上数据也只是经验值。在工程设计中应与灯 光、音响专业设备生产公司配合，确定一个比较切合实际的 数据。 6 琴房、乐器库房应保持适当的温、湿度。由于钢琴等乐器在 演出、排练时都处于一般舒适性空调环境内，因此不要求其储存 空间一定要达到恒温恒湿标准。一些新建大型剧场的乐器库房也 有设置恒温恒湿空调的情况，如北京电视台演出剧场的乐器库 房。国家大剧院对乐器库房提出了10%的湿度波动范围。由于 多间琴房之间有隔声要求，进入各琴房的通风空调支管上应设有 消声设施。 金工间、木工间、绘景间工你射有有害物产生，应设机械排 风。由于产生有害物的位置不能预先确定，可设置带伸缩软管、 可移动的排风罩。 V 近年修建的大型剧场多有高大的前厅或休息厅，且采用玻璃 幕墙作为外围护练构，很少设置可开启外窗和遮阳设施。此类空 间空调负荷大，能耗也高。如有良好的自然通风措施，将改善过 度季节等时段的室内热环境条件，大大节约空调能耗。 湛威色经体现在相关国家标准之中。本条根据现行国家标准 《公共建筑节能设计标准》GB50189、《民用建筑供暖通风与空 气调节设计规范》GB50736对空气调节室内设计参数作出规定。 设计参数值给定的是一个范围，可根据具体项目的实际要求在其 中选取。化妆室、排练室应根据需要适当提高室内设计温度。 冬季相对湿度仅提出下限要求，甲等剧场应满足要求，否则 应采取加湿措施。冬季没有加湿要求的房间可不考虑室内湿度。 刮场工艺设备房间的设计参数目前还难以统一标准。从实际

定：有空调设备的单位，在夏李 所以本条取30℃为上限温度。 10.2.5本条参照国家现行标准《民用建筑供暖通风与空气调节 设计规范》GB50736、《全国民用建筑工程设计技术措施》（2009 版）的相关规定和演出工艺提出的要求，对室内供暖设计参数作 出规定。 10.2.6CO2允许浓度应小于0.25%。在《新风与节能》一文中 相利宝出

所次本茶取30C为上限温度。 10.2.5本条参照国家现行标准《民用建筑供暖通风与空气调节 设计规范》GB50736、《全国民用建筑工程设计技术措施》（2009 版）的相关规定和演出工艺提出的要求，对室内供暖设计参数作 出规定。 10.2.6CO2允许浓度应小于0.25%。在《新风与节能》一文中 提到，室内CO2充许浓度直接影响到人体健康，因此CO2充许浓 度值问题，一直受到人们的高度重视，允许浓度究竞取多少为 宜，长期以来众说纷。第一个建议室内CO2浓度取0.1%的是 德国的佩腾科佛尔，他在20世纪末提出了这个建议，该值长时 间以来一直被美国、德国、日本等国作为技术标准允许浓度值采 用，这一标准实际上是缺之实验依据的。以后各国学者对室内 CO2充行浓度进行了实验和实测，由于结果出人较大，因此给各

10.2.5本条参照国家现行标准《民用建筑供暖通风与空气调节

设计规范》GB50736、《全国民用建筑工程设计技术措施》（2009 版）的相关规定和演出工艺提出的要求，对室内供暖设计参数作 出规定。

就是日本空气调节和卫生工程学会在制定《非住宅建筑设备节能 设计技术指南》时，除规定“室内CO2浓度的上限，采用使用时 间平均为1000PPm”外，同时又明文规定“可高于此浓度”并 以附注形式规定“可按日平均2000PPm，最大3000PPm考虑”。 虽然CO浓度对人体的具体影响迄今尚有争议，实验、实测数据 也不够充分，但是对于空气调节房间，最大CO2充许浓度可取 0.5%（5000PPm）这一点似乎争论不大。美国和西欧大多采用 此值作标准，即采用0.25%作为各类空调建筑的允许浓度值。苏 联时期在宇宙飞船长达4个月的封闭环境中，也采用了0.2%～ 0.3%的允许CO2浓度值。 在《上海红旗电影卫生学初步调查报告》（上海第一医院等 著）中提到：在空气中CO含量低于1%时，对人体无明显危 害。“在严寒、炎热天气，必须加强保暖（或供暖），开放冷气时 可采用场内空气中CO含量不超过0.2%的标准”。“我们在8月 9日（1978年）1场～4场，10日第二场以发调查表形式，请观 众反映对场内温热主观感觉，观众反映舒适的占调查的总人数中 的66.5%～80%（此时场内温度在22.9℃～24.5℃之间，CO 浓度在0.25%左右）。综上所述，采用0.25%作为CO2浓度的允 许值，从卫生要求的角度来看是足够安全的，从节能观点来看， 由于新风量大幅度下降，也是可取的。至于我国人体散发的CO 量可按0.02m3/h·人计算”。 10.2.7空调室内最小新风量指标经业内专家多年来的不断研 究，其成果已经体现在相关国家标准（《公共建筑节能设计标准） GB50189、《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB50736） 之中。剧场观众厅应执行高密人群建筑的最小新风量标准。由于 刮场观众厅人员密度变化较大，大型剧场更不可能经常处于满员 状态，因此宜根据室内CO2浓度检测值调节新风量大小。 10.2.8舞台层高比观众厅高得多，烟窗抽力作用大，舞台的热 量变化较大，观众厅热量相对稳定。如果舞台和观众厅合用一个 上家三润共法

究，其成果已经体现在相关国家标准（《公共建筑节能设计标 GB50189、《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB501 之中。剧场观众厅应执行高密人群建筑的最小新风量标准。 刮场观众厅人员密度变化较大，大型剧场更不可能经常处于 状态，因此宜根据室内CO,浓度检测值调节新风量大小。

量变化较大，观众厅热量相对稳定。如果舞台和观众厅合用一个 大空气调节系统，会给调试和运行带来不少困难。从安全角度来

看，《伦敦娱乐场所技术规程》第5.43条中规定“设有防火幕的 为舞台服务的任何机械送风系统应与观众厅送风系统完全分开”。 因此本条规定舞台和观众厅的空气调节系统宜分开设置。 多层观众厅应考虑温度梯度对环境的影响，且非满员状态的 演出往往只在底层有观众，因此宜竖向分区设置系统。如国家大 剧院、上海东方艺术中心剧场观众厅的楼座和池座就分设集中式 空调系统。 化妆室、灯光控制室、音响控制室、调光柜室、功放室、舞 台机械控制室、乐器库房等与舞台、观众厅的使用时间不完全 致。如排练时观众厅空调不运行，而灯光控制室等房间仍在工 作，需要排热。因此宜设置独立的空调设施。自前这类房间未独 立设置空调设施的剧场，使用者普遍反映不好。有的已采取补救 措施，增设了分体式空气调节装置。 近年新建剧场较少采用淋水室或带淋水的表冷器处理空气 但有的剧场对集中式空调系统仅仅采用了简单的滤网过滤空气， 并未采取其他有效的空气处理措施。这是无法满足人员密集的剧 场观众厅等场所的环境卫生要求的。 为了节能，过渡季节将空气调节作为机械通风来使用的剧场 不少。上海地区，观众厅的气流组织多数为上送下回，过渡季节 不开冷冻机时，常将上部送风口作抽风口用。这就要求在设计空 调系统时，设置吸送两用装置，即在总风管上，用旁通阀形式或 在静压箱内设几扇调节门的办法，使原来的送风管变成排风管 送风口变成排风口。观众厅空气调节系统设吸送两用装置后，全 年使用灵活。但在气流方向变换时，要考虑有足够的进风面积， 不然观众厅内会产生较大负压，灰尘容易进入，门不易开关。由 于风集中从后座人场门进入，脑后风对后座观众影响较大，而中 旬与前座的观众由于新风补充不均匀，仍然闷热 关于防止下降冷气流向题，日本尾龟清四郎1978年所者 《空调设备的设计》中指出，为防止舞台部分流入观众席的冷气 流，舞台部分进行空调要注意风压平衡，沿墙设置放热器，防止

冷气流下降。日本《空气调和卫生工学便览》第九版和第十版上 都指出，舞台部分高达30m，其外壁冷，形成舞台冷气流，使大 幕下部为正压，上部为负压，大幕向观众厅吹出。大幕张开的瞬 间，舞台向观众厅有相当大的风速，大大影响观众厅的空气环 境。为防止冷气流，应在外墙上设风管，冬季向上方吹出热风， 或在风道位置上沿整个墙面配置散热器，或在舞台出入口设散热 器，防止舞台向观众席吹去冷风，或在顶棚内设向下送风的单元 式加热器造成热空气幕隔断冷风

都指出，舞台部分高达30m，其外壁冷，形成舞台冷气流，使大 幕下部为正压，上部为负压，大幕向观众厅吹出。大幕张开的瞬 间，舞台向观众厅有相当大的风速，大大影响观众厅的空气环 境。为防止冷气流，应在外墙上设风管，冬季向上方吹出热风， 或在风道位置上沿整个墙面配置散热器，或在舞台出入口设散热 器，防止舞台向观众席吹去冷风，或在顶棚内设向下送风的单元 式加热器，造成热空气幕隔断冷风。 X 10.2.9主舞台的空调气流组织一直是一个技术难点。为了避免 演出时气流吹动幕布及布景，不少剧场的主舞台空调在实际运行 中采用了预冷预热、表演过程中一般不送风的运作方式。近年新 建剧场的主舞台均在两侧天桥下设置送风管，一般采用可变流态 的旋流风口向下送风、可调送风角度的圆形喷口或双层百叶风口 向表演区送风的方式。天幕上不设送风口。向表演区送风的支 管或风口安装有电动风阀，可根据表演功能需要开启或关闭。如 上海东方艺术中心剧场的舞台两侧各设带电动风阀的侧送和下送 风口。主舞台送风机变速调节。如国家大剧院的歌剧院和戏剧 场的舞台空调送风均设变速风机，以满足各种复杂的使用要求。 近年新建剧场的主舞台天桥下的风管都明装，没有影响正常 使用，因此不要求隐蔽。但风管应紧贴天桥安装，以免影响大型 布景的进出。 新建的各大剧场观众厅，效果良好。也有的观众厅采用了地板 旋流风口、阶梯侧送风口（孔板）。地板下部静压箱人可进人清 扫，周边贴有吸声材料。 10.2.10在剧场围护结构的隔声能力足够的情况下，通风空调 噪声是观众厅内的主要噪声源。所以只要控制该噪声源小于等于

10.2.12近年新建大型剧场都设有机械化舞台的台仓，其中均

道，舞台升降时，上下空间会串通，如台仓不进行空调，则演员 会感到太冷或太热。 10.2.14编制组1998年在杭州东坡大戏院调研时，看见该剧院 观众厅顶棚下2m处，设置了不少直径为250mm的排风口，经 风管与屋面的5台屋顶风机相连，据说使用效果很好。这样做有 几个好处：①火灾时可以排烟；②换场时可以机械通风，天天改 善了观众厅空气品质；③平时能经常排除上部大量余热，可以预 防火灾。有可能时，建议排烟与排风系统合用，但有关设施，要 符合防火规范要求。

10.3.1本条规定把甲等剧场的舞台照明、电声、舞台机械设备 等用电划入一级负荷，主要考虑到甲等剧场经常对外开放，演出 大型剧目，上座率高等因素，一旦中断供电，造成不良的政治影 向和经济损失。特、甲等剧场调光用计算机系统一且停电可能造 成调光系统混乱，故增加了“特、甲等剧场的调光用计算机系统 用电为一级负荷中的特别重要负荷”，这也与现行行业标准《民 用建筑电气设计规范》JGJ16相关等级划分相吻合。 舞台设备供电容量可按下列规定确定： 1舞台照明或电力设备的变压器容量，可按下式计算

Ps=Kx·Ky·P

式中：P一 变压器容量（kVA）； P。—照明或电力负荷总容量（kW)； Kx—一照明或电力负荷需用系数； K,裕量系数。 舞台电力负荷应包括舞台各类电动悬吊设备的电力负荷和舞 台的电气传动设备的电力负荷。 照明负荷需用系数Kx应按本规范表7选取，电力负荷需用 系数Kx宜取0.4～0.9。裕量系数K，宜取1.1～1.2。 2舞台照明负荷宜采用需要系数法计算，需要系数宜符合

10.3.2供电系统负荷变化是弓1起供电网络电压偏差的主要因 素。剧场舞台照明和舞台机械设备的用电纳占整个剧场用电负荷 的70%以上。上述负荷随着剧情变化变动频繁且持续时间长： 因而对电网供电质量影响较大为确保演出效果，本条要求甲等 X 剧场的电网电压偏移应符仓大列规定： 照明：十5%～2.5%电丹：±5%电梯：±7%。 10.3.3电源变压器采用Dyn11接线方式，可有效抑制谐波和 三相负荷不平衡双供电系统造成影响，在民用建筑中已大量采 用，尤其适合在剧场这种高谐波使用场所的需求。 10.3.4，条文中供电点电源电压和容量由剧场使用单位提供。 10.3乐池局部照明、化妆室局部照明、观众厅座位排号灯， 均人们易接触的电气设备，采用低压配电，可避免触电事故的 发厂保障人身安全。 10.3.6电声、电视转播、电影还声的设备外壳接地，均属于屏 蔽接地，其功能在于将于扰源产生的电场限制在设备金属屏蔽层 内部，并将感应所产生的电荷传入大地。电源变压器的工作接地 在正常情况下，要流过各相的汇漏电流，在接地装置上产生电位 变化，可弓起电声、电视杂音水平提高，影响效果，故在条件许 可时，宜将接地装置独立设置，并在电路上完全分开。 107無台照明光显示主要平用白归灯和点铂灯两米宝们

对电源电波非常敏感，以白炽灯为例，当电源电压下降5%时， 其输出光通量就要减少18%，而交流电机全压起动具有较大的 冲击电流，引起电源电压波动，使舞台照明闪炼，影响演出效 果。本规范参照了一般工作照明对电力照明的负荷合用变压器的 规定，要求电动机启动时变压器低压出线上的电压波动不超过额 定电压的4%，且在一小时内启动次数不大于10次，考虑舞台 照明质量要求高、观众多、影响面大，因而要求对灯光闪烁的限 制应更严。条文中规定冲击电压波动不超过3%，是以灯光光通 量变化不超过10%为依据的，试验表明，电压瞬时波动控制在 3%以内时，白炽灯的闪烁就不明显了。 10.3.8随着国家经济发展，照明标准不断提高，按国家标准 《建筑照明设计标准》GB50034一2013对剧场各用房照度进行了 重新修订，并增加了眩光限值和显色指数等指标。 10.3.91 使绘景、化妆效果与演出效果一致。 10.3.10避免瞬时亮度变化造成观众视觉失能的不舒服感。 10.3.11 满足观众厅清扫需要。 10.3.12便于观众寻找座位。 10.3.13本条为强制性条文。指导观众、演员及工作人员在发 生事故时，迅速疏散出去。据调查，剧场疏蔬散时间一般不大于 4min。应急照明和疏散指示标志连续供电30min就可确保安全 疏散，这也与国家现行消防规范相一致。 10.3.14消防控制室、变配电室、发电机室、消防泵房、消防 风机房等火灾时需工作的场所，应设100%正常照明照度的应急 备用照明。特、电等剧场为保证正常演出，灯控室、调光柜室、 声控室、功放室、空调机房、冷冻机房、锅炉房等应设不应低于 正常照明照度的50%的应急备用照明，该备用照明应作为正常 照明的一部分同时使用。剧场属人员密集场所，观众疏散应急照 明的照度应不低于51x。 10.3.15便于剧场照明管理，防止观众随意扳动照明开关，损

对电源电波非常敏感，以白炽灯为例，当电源电压下降5%时， 其输出光通量就要减少18%，而交流电机全压起动具有较大的 冲击电流，引起电源电压波动，使舞台照明闪烁，影响演出效 果。本规范参照了一般工作照明对电力照明的负荷合用变压器的 规定，要求电动机启动时变压器低压出线上的电压波动不超过额 定电压的4%，且在一小时内后启动次数不大于10次，考虑舞台 照明质量要求高、观众多、影响面大，因而要求对灯光闪烁的限 制应更严。条文中规定冲击电压波动不超过3%，是以灯光光通 量变化不超过10%为依据的，试验表明，电压瞬时波动控制在 3%以内时，白炽灯的闪烁就不明显了。

10.3.8随着国家经济发展，照明标准不断提高GB／T 50562-2019 煤炭矿井工程基本术语标准，按

10.3.15便于剧场照明管理，防止观众随意扳动照明

10.3.17特、申等剧场标准高、人员密集、设备昂贵，应按第 二类防雷建筑设置防雷保护；其他类剧场按年预计雷击次数确定 防雷类别较为合理。 10.3.18主舞台区在布景拆装时需有工作照明，另外在演出时， 部分设备操作部位和通道需工作照明。在光线能达到观众厅的工 作灯采用蓝色灯，以免对观众视觉干扰。 10.3.19舞台照明设备电控室（调光柜室）、舞台机械设备电控 室、功放室等电源由变配电所直接引来，有些项目将线路直接接 入调光柜、功放柜等，当线路故障或柜体检修时，需在变配电所 分断电源，造成不便，故增加此条。 10.3.20在现代演出剧目中都会在主舞台加装很多临时演出设 备，为了便于加装临时设备需预留电源。容量根据实际使用情况 比前一版规范要求加大了（前一版为甲等剧场不得小于150A， 乙等剧场不得小于100A）。 10.3.21剧场内根据剧自要求，可能在主舞台两侧设流动音箱 需要专用电源。 10.3.22剧场根据演出剧目等的要求，需在台口提示字幕及剧 情，宜预留LED显示屏电源及控制信号线。单色屏容量可按 0.3kW/m²～1.0kW/m²估算，双基色、三基色屏容量可按 1.0kW/m~1.5kW/m²估算。 10.3.23舞台可控硅（晶闸管）调光装置和舞台机械变频装置 工作时，将产生很大的谐波，对声像设备及电控设备产生很大干 扰，必须抑制谐波和减少谐波的影响。 10.3.24剧场除设舞台专用照明灯光控制系统外，还宜设灯光 智能照明系统，对除舞台专用照明以外的其他部位照明进行监 控，达到安全、可靠、节能和集中管理目的。 10.3.25剧场除设舞台机械专用控制系统外，还宜设建筑设备 智能监控系统（BAS系统），对除舞台专用机械以外的其他动力 设备如变配电系统、冷热源系统、空调与通风系统、水泵、电梯 及扶梯等设备进行监控，达到安全、可靠、节能和集中管理

10.3.17特、申等剧场标准高、人员密集、设备昂贵，应 二类防雷建筑设置防雷保护；其他类剧场按年预计雷击次数 防雷类别较为合理

室、功放室等电源由变配电所直接引来，有些项目将线路直接接 （调光柜、功放柜等，当线路故障或柜体检修时，需在变配电所 分断电源，造成不便，故增加此条。

人调光柜、功放柜等，当线路故障或柜体检修时，需在变配电所 分断电源，造成不便，故增加此条。 10.3.20在现代演出剧目中都会在主舞台加装很多临时演出设 备，为了便于加装临时设备需预留电源。容量根据实际使用情况 比前一版规范要求加大了（前一版为甲等剧场不得小于150A， 乙等剧场不得小于100A）。 10.3.21剧场内根据剧自要求，可能在主舞台两侧设流动音箱

备DB11／T 1627-2019 建筑日照计算参数标准，为了便于加装临时设备需预留电源。容量根据实际使用 比前一版规范要求加大了（前一版为甲等剧场不得小于1 乙等剧场不得小于100A)。

10.3.21剧场内根据剧目要求，可能在主舞台两侧设流动 需要专用电源。

目的。 10.3.26剧场属人员密集场所，其装修标准高，易燃物多；由 于剧场设备要大量使用电线电缆，线路安全极为重要，采用阻燃 低烟无卤交联聚乙烯绝缘电力电缆、电线或无烟无卤电力电缆、 电线，可在方一失火情况下，减少电线电缆造成的二次危害，保 证人员疏散和生命安全